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女子寫真時代：邁向未來攝影之路物超所值

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　　「攝影，是男人專屬的權利？」
　　日本攝影評論家─飯澤耕太郎，繼「寫真的思考」後，又一鉅作。

　　打破社會規則，震撼日本攝影界。
　　看看在長期標榜男性至上的社會中，
　　日本女攝影師們如何掙脫枷鎖，
　　從流通於社會的「商品」，轉變為引領風潮的「影像創作者」。

　　一開始聽到「女子寫真」一詞，直覺會認為拍攝對象為女性，也就是以「女子」為主題的攝影方式。

　　但「女子寫真」並非為拍攝女性，而是由「女性」所拍攝的攝影作品。

　　在高度發展的資本主義社會中，「女子」往往被當成流通於社會的商品。像是經常以「可愛」、「幼嫩」等帶有性意味的名詞來消費女性，「女子寫真」也是如此。不過，到了1995~1996年左右，「女子寫真」蔚為風潮，在大眾媒體的推波助瀾下，女性攝影師隨之而生。

　　如今，隨著1990年代後期數位化的崛起，克服了女性對於攝影沖掃等技術上的限制，攝影界中女性的比例逐漸增多，像是大學攝影系與攝影專科學校裡，女學生佔有多數的比例，攝影比賽等新人出道的最佳舞台與各種攝影大賞等，女性攝影師獲獎的人數也有壓倒性的成長。更加速了女性攝影師成長的傾向。

　　從戰後至今，日本攝影界60年間發展出突破性的變化，其中的女攝影師更是一股讓人無法忽視的新勢力；藉由各項作品剖析，作者帶領我們穿越時空，講述日本「女子寫真」之起源、崛起、迴響……一直到被喜愛、接受且以全新姿態在轉變，讓喜愛攝影的讀者們，不僅能對日本攝影界的活動和發展產生更大的興趣，也能在歷史洪流中了解到攝影媒介所蘊藏的無窮魅力。

作者簡介

飯澤耕太郎

　　被譽為日本最重要的攝影評論家，也是帶領日本攝影評論的第一人。

　　和荒木經惟、森山大道為多年好友。

　　從九零年代開始主評荒木經惟的作品，並以其研究著名。

　　1954年、宮城縣出生。日本大學藝術學部攝影學科畢業後，筑波大學大學院藝術學研究科博士班課程修畢。

　　現任攝影雜誌《deja-vu》的總編輯，並在東京各大攝影專門學校擔任攝影史的講師，以及《攝影新世紀》等許多攝影獎審查委員。

　　同系列作品：《寫真的思考：攝影的存在意義》

　　相關著作
　　《寫真的思考　攝影的存在意義》

譯者簡介

楊家昌

　　銘傳大學應用日語系畢業，曾擔任出版社日文編輯，現為自由譯者。喜歡日本文化，因而投入了翻譯的世界，擅長領域為攝影、生活養生、健康休閒類。譯有《Story A: 日本天才攝影師荒木經惟的攝影現場》、《台灣的女孩　蒼井優》、《日系配色這樣搭》系列等書。