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點圖即可看詳細介紹內容簡介 享譽國際的劇場大師尤金諾．芭芭傳藝之作 世界各國的劇場根據傳統，會演變出各種不同的特定表演形式，例如日本的能劇、中國的京劇或義大利的即興劇等。但在不同時空的不同表演者之間，仍有共通的原則，劇場人類學的目的就是研究這些原則。
簡言之，劇場人類學就是研究劇場中人類行為的社會文化和生理肢體層面的意義。大部份西方戲劇研究著重於自然演出與心理現實的呈現，《劇場人類學辭典》則著重在演員收放之間的技巧。
本書不只是一本辭典，更是一本值得所有劇場人拜讀的實用手冊，也是跨文化研究的重要著作。作者尤金諾．芭芭及丹麥的國際劇場人類學學院（ISTA, International School of Theatre Anthropology），歷經多年研究編就此經典文本，呈現演員艱鉅而不拘一格的技藝。本書提供的概念與詮釋，能拓展讀者對表演肢體的知識與想像。
菊八開全彩印刷，超過650張圖片，豐富的插圖及原創的架構，含括西方及非西方劇場藝術，呈現表演者牽動人心的秘密技藝，是劇場人必備的工具書。
本書特色
1、 由國立臺北藝術大學與作者合作翻譯審稿，並經鍾明德教授審訂。
2、 圖文並茂，呈現東西方劇場表演藝術的精隨。
3、 本書呈現作者歷經多年研究發展出的完整體系，至今已翻譯成多國語言，深受世界各國劇場界人士所推崇。
作者簡介尤金諾．芭芭 於1964年在丹麥的奧斯陸（Oslo）創立歐丁劇場（Odin Teatret），於1966年遷到丹麥的赫斯特堡（Holstebro），成為丹麥戲劇實驗場（Nordisk Teaterlaboratorium）。他導過32齣戲，經常在歐洲、亞洲、北美洲和南美洲演出。1979年，他創立了國際劇場人類學學院（ISTA, International School of Theatre Anthropology），一個包括演員、舞者、音樂家和學者的流動學校，一起研究肢體圖像的原則。他寫了很多書和文章，包括《紙作的獨木舟：劇場人類學指南》（The Paper canoe: A Guide to Theatre Anthropology, Routledge, 1994年出版）、《劇場：孤獨、藝術、造反》（Theatre: Solitude, Craft, Revolt, 1999年出版）、《灰燼與鑽石之地：我在波蘭的學徒生涯》（Land of Ashes and Diamonds: My Apprenticeship in Poland, 1999年出版）。得過無數的國際獎項及榮譽學位。
尼可拉．沙娃里斯 是羅馬大學（University Romatre）的教授，在表演藝術系教戲劇史。他在東方和歐美劇場關係上發表過許多論文，包括《東方和西方的劇場及表演》（Teatro e spettacolo fra Oriente e Occidente, 1992 年出版 ）、《巴黎/亞陶/峇里島》（Paris/Artaud/Bali, 1997 年出版 ）、《 訓練！》（Training!, 2004 年出版 ）。自從國際劇場人類學學院成立以來，他就是固定成員之一，也是《劇場故事》（Teatro e storia）雜誌的編輯。
譯者簡介丁凡 美國喬治亞大學遺傳系碩士。自美返台後積極投入兒童教育與文學工作，翻譯書籍四十餘本，目前專職翻譯及口譯，並進行視覺藝術及劇場的創作演出。推薦序作者 鍾明德 現任國立台北藝術大學戲劇學系專任教授，著作有：從貧窮劇場到藝乘：薪傳葛羅托斯基、繼續前衛：尋找整體藝術和台北的當代文化、現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義、OM泛唱作為藝乘等專書。
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網友評鑑4顆星透過網友的介紹 終於讓我找到這個產品了博客來藝術設計-戲劇分類超值好書
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想知道博客來網路書店如何介紹[「樣板戲」記憶：「文革」親歷]嗎
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文革人生的酸甜苦辣客觀事實的多維透視
價值判斷的今夕對照 本書根據「文革」記憶主體的身份與職業，分為編劇、演員、導演、音樂、電影、錄音、攝影、演出、知情者見證、觀眾十大類別，每一類別即為一個完整的章節。通過大量的可靠史實重構歷史；通過「樣板戲」親歷者的往事回眸保存珍貴的戲曲史料；通過敘述者對今昔歷史的對比，更為清晰地展示「樣板戲」的發展過程，並從各個角度展現它的多重面目。
本書特色 訪談經歷文革時期，對樣板戲記憶的各色人物，因親歷者的角色而更凸顯出歷史的真切。
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博客來網路書店也有推薦[吳兆南之皕丑圖]喔!
點圖即可看詳細介紹內容簡介 朋友覺得《百丑圖》應該出第二集，心雖嚮往，談何容易？有人說了句：「這件事你不做，恐怕就沒有人做了！」激勵性甚強，好，做！這下好像是欠下了債，欠債要還，就在這資料難尋，求訉無門的狀況下，起錨了！
《皕丑圖》不是「二百個丑圖」而是「又一百丑圖」，裡面還是一百張相片、一百個角色、一百段小說明，是一百個，出版社沒偷工減料。
【一】
加官晉爵
加官 京劇舊規，凡喜慶辦壽之堂會戲，第一齣前必先跳加官，是以生行或丑行應工。穿紅官衣，或加官蟒，戴加官臉子（面具），持牙笏，以醉步上場，做祝福動作，並展加官條子，上寫「天官賜福」、「普天同慶」等吉祥祝詞。如某人大壽，也可寫某人「萬壽無疆」等賀詞；當每年春節初一開台，也必有跳靈官、跳財神及跳加官的表演。
記得民國二十七年（1938）三月初，在北平西長安街「長安大戲院」開幕後十一天，同街迤東，新建的「新新大戲院」開幕，富麗堂皇，舞台兩側有畫龍的紗帷幕，觀眾看不見文武場工作人員，很是新穎，是由馬連良、萬子和等人集資興建的。開幕第一天第一場，是由馬連良跳加官，下場前轉身、去面具，以本臉答謝觀眾。算來七十五年了，記憶猶新。
【二】
打城隍
假城隍 《打城隍》是一齣鬧劇，也是墊戲，丑角應工。上場必先唸一段數板，我每每是唸：「正走之間抬頭看，眼前來到城隍殿，城隍殿真好看，花樑花柱花閣扇……」因為有點應景，演出可長可短。
是說秦始皇修造萬里長城，捉拿懶人填餡，張三、李四等三人分扮假城隍、判官、小鬼，為避過差人耳目。最後因差人許願仍抓不到人，氣極而打城隍，再捉不到人又打判官，繼而小鬼，但都是一個人挨打，以為笑謔。
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網友評鑑4顆星真的很實用 一定要讓你知道
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238元
如果您還想深入了解三姐妹
點圖即可看詳細介紹內容簡介 契訶夫筆下人物的生活環境，永遠是人物生活不可分割的整體。 《三姐妹》裡的大火，以及劇本中人物的微嘆、吹口哨、半吞半吐的詞句、停頓和沈默. . .
這些，目的不是為了製造戲劇氣氛，而是為了刻畫人物的精神狀態和生活方式的。
名人推薦
楊澤 劇作家譯劇作家，就像詩人譯詩人，容或有所模擬、改編，達到的卻是另外一種，更大的，屬於語境、意境轉換上的準確度。
的確，馬邁的本子，厲害就厲害在它是一個不折不扣的「表演文本」（performing text，working text），且出自一個頗有份量的劇作家同行之手。
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想知道博客來網路書店如何介紹[人間條件5：男性本是漂泊心情（附完整版DVD）]嗎
點圖即可看詳細介紹內容簡介 吳念真最貼近人心、感動無數觀眾的創作
12年來成就了台灣舞台劇的新視野！ 不論多老，每個男人心中都住著一個小男孩……
不論多年輕，每個女人心中都住著一個媽媽……
【最犀利嘲諷的爆笑喜劇】 徹底揭露男人本性，精闢剖析夫妻關係。劇名裡的「漂泊」，指的不是男性的瀟灑，而是在生活上的不安定，與心情上的不穩定。內容對白犀利嘲諷，尤其是夫妻間的攻防心機，更是令人拍案叫絕！
【男人是任性的，女人是韌性的】 一場中年夫妻的離婚談判，一對事不關己等著看戲的兒女。韌性媽媽氣急敗壞，任性爸爸踏上離家自由之旅；沒有人約束的生活就此展開，讓他得以窺視那些表面上幸福的友人們，真實的生活面貌。一連串男人瀟灑、天真、荒謬的故事，就此展開……
對創作者來說，重複容易，改變則需要一點勇氣（甚至付出代價），至於嘗試著誠實地面對自己，甚至把內心深處的疑惑或晦暗的念頭挖出示眾……我知道這絕對是一種冒險。冒險需要信心，但我比誰都清楚，這樣的信心絕對不是來自自己，而是來自多年來對人間條件系列始終給予信任、始終不離不棄的你。──編劇+導演‧吳念真
我承認，我中毒了。活到這個年紀，有時候，覺得人過得糊塗一點比較好，煩惱會少一點，日子會舒服一點。但是，這一次，吳念真導演不放過我們，他偏偏要用看似溫和的方式，刺破我們的防護罩，很血腥地把真相從生活裡給挖出來，放在你面前。這個真相，因為太真實了，我們這些毫無防備的小民，很容易就自動對號入座了。我太太在排戲的初期來看了一次排練，回家後就用錦衣衛的眼神問我：「胖哥哥……你很想要自由喔！」……吳導，你真是害人不淺啊！──綠光劇團團長‧羅北安
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點圖即可看詳細介紹內容簡介◎精選美洲、亞洲、澳洲及歐洲經典戲劇院與劇場，針對歷史與現況深入介紹◎結合戲劇院、劇場文化與周邊旅遊的主題性導覽書 加拿大蒙特婁TOHU馬戲藝術城、中國北京國家大劇院、日本寶塚大劇場、澳洲雪梨歌劇院、奧地利維也納國家歌劇院、捷克布拉格國家劇院、英國愛丁堡皇家劇院及台北國家戲劇院等世界首屈一指的演出場地，您知道它們光輝歷史和特色嗎？有多少膾炙人口的現代與傳統劇作在這些劇院上演？在國家級戲劇院背後，由哪些力量在其中支持推動，堅持理想？本書一一為您詳述介紹。
周邊景點順遊．達人絕讚推薦
本書精選16個世界知名的戲劇院、歌劇院及劇場，由達人專家深入介紹、解析，為您揭開戲劇院的神祕面紗，絕對值得喜愛藝文知性旅遊的您，精心典藏！
蒙特婁TOHU馬戲藝術城 從垃圾掩埋場變身為世界新馬戲的創發中心，由加拿大國家馬戲藝術協會、國家馬戲學校、太陽馬戲團共同創立的La TOHU，成為馬戲世界的神祕香格里拉。
寶塚大劇場 這個清一色由女性組成的歌舞團體，有怎樣的魅力，讓全日本都為之傾動？跨越語言文化的隔閡，又是何種原因讓台灣觀眾趨之若騖？讓我們探訪夢幻舞台藝術的寶塚世界。
維也納國家歌劇院 理查．史特勞斯曾於1919年接任維也納國家歌劇院總監暨指揮，迄今歌劇院的定目劇碼中，仍有史特勞斯的多齣作品。它在歐洲歌劇工業中，規模與運作模式具相當代表性。
布拉格國家劇院 早在1849年國族復興運動期間，捷克人就決定要興建一家屬於自己的國家劇院。奧地利哈布斯王朝拒絕提供興建資金，更激發了捷克人的民族意識，終於1881年落成。
倫敦莎士比亞環球劇院 被暱稱為「Wooden O」的莎士比亞環球劇院，恰如其名，是一座以橡木為材、茅草為頂的多邊圓柱形建築，俯瞰望去像是一個O字母，圈棲在倫敦泰晤士河南岸一隅。
悠遊於上海、北京、台北、東京、倫敦、雪梨、維也納的戲劇院後，附近又有哪些必逛名勝景點，美食餐廳與舒適住宿飯店？本書給您最滿意的解答！
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點圖即可看詳細介紹內容簡介 六個被劇作家偶然創造出來又遭到遺棄的劇中人，他們來到劇場，尋找一個作者，希望說服讓他們活一次，演完他們的故事。悲哀的，羞辱的，憤怒的，激情的，復仇的故事。劇中人道出自身命運的真相，虛構中的虛構，卻比真實還要真實。因為那些傷痛、苦難、愛和背叛不是一幕戲。沒有完成的戲，無可改變的真實，沒有出口的永恆。是劇中人在搬演我們的故事，或者，我們就是劇中人？
改編者簡介羅博．布魯斯汀（Robert Brustein） 早年就讀耶魯大學戲劇學院，後獲紐約哥倫比亞大學博士學位。曾編《新共和》雜誌並撰寫劇評；1966-79年任耶魯大學戲劇學院院長，創耶魯劇場（Yale Repertory Theater），並擔任藝術總監，執導了《唐璜》、《海鷗》等劇。期間同時為紐約時報專欄執筆。1979年起主往哈佛大學任教，創美國劇團（A.R.T. , American Repertory Theater）任藝術總監，執導的作品有皮藍德婁（Luigi Pirandello）三部曲《六個尋找作者的劇中人》、《今夜我們即興》（Tonight We Improvise）、《各是其是》（Right You Are- If Tou Think You Are）等；A.R.T.在他的領導下曾獲普立玆獎和東尼獎等戲劇界最高榮譽。他有十餘部戲劇論著，代表作為《革命劇場》（Theatre of Revlot）。
譯者簡介陳玲玲 作家、導演，東吳大學外文系、文化大學藝術研究所畢業，紐約大學藝術學院、哈佛大學美國劇團研究ｍ紐約圓形劇團（Circle Repertory Company）導演工作坊會員，百老匯舞台劇《甜蜜告別》（In the Sweet Bye and Bye）導演助理；任教於國立藝術學院戲劇系。劇作有《周蠟梅成親》、《八仙劇場》等，導演作品有史特林堡《夢幻劇》、高行健《彼岸》、布雷希特《高加索粉筆圈》、姚一葦《碾玉觀音》、和《紅鼻子》等，譯作有《夢幻劇》、尤涅斯科《犀牛》、契訶夫《求婚》等。
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如果您還想深入了解導演筆記：導演椅上學到的130堂課(2版)
點圖即可看詳細介紹內容簡介 數年前，傳說中的導演法蘭克．豪瑟，靜靜地把十二頁打字出來的筆記，拿給他當時的學生，羅素．萊克。豪瑟長期的職業生涯所累積的經驗智慧淬鍊而得的筆記，是他個人與一大群劇場和電影的大人物共同分享戲劇工作的導演心得，包括亞歷克．吉尼斯爵士、理察．波頓、茱蒂．丹契女爵士，和其他許多稱呼豪瑟為他們的導演、良師益友、或導師的人。
羅素．萊克以他長期與豪瑟互動、討論的內容及他自己的經驗為基礎，把這些筆記擴充、補強成為一本書。當萊克自己出版這本書時，宣稱這是一本不受時間限制的經典，而現在終於有平裝本問世。
書裡行間確實可見洋溢的才華。正如史壯克與懷特對於英文寫作與文法的貢獻，豪瑟與萊克對於導演與演戲所提供的深度見解是無可比擬的。除此之外，這本書也包含對生活和領導力獨特的指導----如何與人交際、預料問題、處理棘手的狀況，因此，《導演筆記》不僅在舞台上極具重要性，在舞台下也同樣有價值。
這130個「重點」涵蓋的範圍很廣，從理解劇本到排練規則，如何與演員交談，如何搏得觀眾笑聲，以及舞台的關鍵元素。這些內容透露出年輕的伊恩．麥克倫和茱蒂．丹契如何開始他們的演員生涯，也引用許多藝術家罕見的說詞，諸如契柯夫、卡山、和蕭伯納。對於投身於導演或演戲工作的學生或專業人士，正在尋求領導方面嶄新概念的專業經理人，或是想要瞭解戲劇創作過程的劇場愛好者，閱讀《導演手冊》將會是一段珍貴、無價的經驗。
本書特色 要當一位好導演，就從這本書開始。
亞馬遜書店五顆星推薦
亞馬遜書店分類排行榜前五名
當所有的書都強調嚴肅性時，英國傳奇舞台劇法蘭克．豪瑟這本廣受好評的書，讓讀者可以在輕鬆雋永的130則短文中，體會當一個成功導演的秘密。對年輕的學生或新進入表演的生手來說，這本書提供的不是生硬的理論，而是一位優秀導演如何成功的私房密笈。不論是對舞台劇或是電視電影的劇情片，本書都有許多值得參考的內容。
作者簡介Frank Hauser 法蘭克.豪瑟 現已辭世，於1956年在牛津大學成立《Meadow Players》，並且擔任牛津劇場（Oxford Playhouse）的導演長達十七年。在這期間，他的許多戲劇作品可以在倫敦和紐約看到。1968年，他榮獲「大英帝國司令勳章」（CBE），由英國女皇頒發最聞名於世的榮譽之一。
Russell Reich 羅素.萊克 是個創意十足的導演，住在紐約。他曾經擔任哈佛大學的駐校訪問藝術家，以及紐約圓形劇團的藝術夥伴，並且是圓形劇團導演實驗室的成員。
譯者簡介李淑貞 現職：專業翻譯
學歷：國立清華大學外語學系畢業
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297元本商品單次購買10本85折
281元
想了解更多[易卜生戲劇集 第五冊： 《小艾歐夫》/《約翰‧蓋柏瑞‧卜克曼》/《復甦》]的介紹請點擊左邊圖片
點圖即可看詳細介紹內容簡介 呂健忠譯注的《易卜生戲劇集》是繁體中文戲劇出版界的盛事，全套五冊共十五部劇本，完整呈現易卜生為現代戲劇拓土開疆的創作歷程。
身為現代戲劇的開宗祖師，易卜生在他長達半個世紀的創作生涯中，有四十年是在摸索如何從浪漫風格破繭而出，繼之以開發中產階級散文劇的無限潛能，到最後終於孕育出佛洛伊德心理劇。他在暮氣沉沉的歐洲劇壇發動一人革命的過程，以及他成就戲劇宗師的革命志業，都可以在這套劇集一覽無遺。
易卜生的戲劇美學落實在他對於愛情倫理、婚姻倫理與社會倫理的關懷，他對於兩性關係前瞻視野，以及他視舞台寫實為展現人生視野與心靈景象的媒介。他的人性洞察力可以和莎士比亞相提並論，運用社會大眾日常的語言，呈現其精闢的觀點於讀者與觀眾熟悉的社會情境。
《小艾歐夫》是易卜生劇場情慾意涵最濃烈的作品，劇中呈現易卜生散文劇所見最崇高的理想。有論者譽其為「易卜生浪漫情慾的典範之作」，劇中探討身體意識對家庭倫理可能造成的影響：一旦否認身體是成長過程的一個面向，性愛觀隨之偏差，這樣的人生如何尋找出路？
《約翰‧蓋柏瑞‧卜克曼》描述雄心萬丈的金融家為了事業野心，不惜讓渡情人。他在劇中和一對雙包胎姊妹爭奪一個年輕人，三個大人各懷私心，年輕人卻堅持自己的願景，不經意化解上一代的恩怨情仇。執迷不悟的人注定作繭自縛，活出自己才是掌握幸福的不二法門。
《復甦》是易卜生五十年創作生涯的「收場戲」，劇中透過兩個女人與一個男人的「復活日」呈現四個主題：1.重新審視婚姻倫理，如《玩偶家族》；2.尋求真愛的意義，如《羅斯莫莊園》；3.追尋失落的記憶，如《營造師傅》；4.探討個體／人心的解放，這是易卜生全集最深刻的洞識。
本書特色 1.譯者累積二十餘年翻譯西洋文學經典的經驗，繼莎士比亞和希臘悲劇之後，以十年的時間完成這一套劇集的翻譯，為中文世界提供迄今最接近易卜生精神的版本：以詩人的心態、才情和洞識從事劇本創作。
2.使用當代中產階級的語言，揭發中產階級的茍安心態，呈現個體心靈尋求解放的可能，使劇本在深度、廣度與趣味同時具備足以頡頏小說的藝術價值和可讀性。
3.提供中譯本所見最周全、最適切的注釋，一來有助於讀者跨越時間、地理與文化的鴻溝，二來有助於讀者欣賞易卜生經營寫實主義、開發象徵主義、探討潛意識心理的戲劇美學。
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